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吴承恩作品票房为59亿，曹雪芹的《红楼梦》以53万垫底。翻拍流行，却不敢触碰经典。

之前就有人说过，娱乐八卦圈的热点太无聊了。都是关于明星恋情、分手、离婚、结婚等等的八卦。现在好了，在赤瓜连这些八卦都看不到了。剩下的只是明星影视作品和综艺节目中微不足道的炒作，或者是一些默默无闻的十八线艺人的爱情绯闻。更是空虚无趣。无意中看到一个看似无聊找不到热点却去考古的话题，那就是吴承恩的作品票房高达59亿。乍一看这个话题，不得不说作者太无聊了。现在的娱乐圈，没有值得关注的明星和热门话题，所以就去看了之前的作者。但仔细想想，这个话题对我的思考还是颇有意义的。

我们先来看第一个有趣的点。吴承恩是四大名著《西游记》的作者。尽管59亿的数字在现在的电影市场上并不是很大，但他既不是导演，也不是演员。他还是一个很久以前的人。作为一部作品，时隔这么久，能被这么多人搬上大银幕，并产生这么大的市场价值，已经是相当了不起了。想想现在的文坛和影视圈，有多少人能够凭借一部作品名扬千年，并且在千年之后依然能够发挥出如此强大的余热。这样看来，吴承恩与59亿这个数字联系在一起，简直就是一个奇迹。

我们来看看第二个发人深省的点。即使59亿的数字在目前每年数百亿的票房收入中不算很大，但它却引领了四大名著翻拍版的票房表现，远远超过了名著的其他衍生作品。吴承恩的《西游记》被改编成大银幕的作品多达33部，创造了超过59亿的票房。罗贯中的《三国演义》被改编成大银幕的作品有19部，票房收入6.9亿，仅为前者的八分之一。这个差距已经很大了，但背后的差距更大。

施耐庵的《水浒传》已被改编为大银幕12次，总票房仅约3119万元，连前两部电影的零头都不到。更夸张的是，作为四大名著之首的曹雪芹的《红楼梦》，不仅被改编成大银幕10次，数量最少，而且票房也只有53.1万左右。显得颇为可怜。

虽然都是四大经典，但改编作品的票房表现却直线下滑，这与口碑和文学成就成反比。当然，就算《红楼梦》的票房在四大名著中垫底，就算曹雪芹知道了，估计也不会生气，因为这不是他的问题。既然话题已经到了这个地步，我们就需要思考一下了。在当下看似繁荣的影视行业，各种翻拍、模仿屡见不鲜，各种非经典的网络文章更是盛行，以至于没有多少人敢去读四大经典，尤其是四大经典。是曹雪芹的《红楼梦》吗？

从市场经济的角度来解读，似乎很容易找到原因。只是票房成绩不理想，自然不会受到资本的青睐，不会集中人力、物力、财力开始翻拍。四大经典改编的票房成绩都很低。这很好地证明了适应的频率，两者是同向变化的。进一步延伸来说，如果一部电影票房不好，就意味着观众不愿意买单。那么不付账的原因值得进一步调查，但总结起来，原因只有两个，并没有那么复杂。

一方面，是观众。在当前市场化的电影市场中，观众的观影需求不能说是低层次的、趣味性的，但确实偏离了电影艺术的本质。观众虽然会对各种电影提出批评，但似乎都注重质量，讨论剧情、人物设计和演技表现，提出各种批评和抱怨。但事实上，很难理解影片主创的深意。毕竟有一个门槛。于是，出现了一种有些畸形的现象：文艺片票房尴尬，好评如潮，但反响不佳。他们在专业电影节上获奖并受到权威认可，但却不受观众青睐。他们要么觉得太无聊，要么看不懂，然后就去看一些肤浅、浮躁的电影。油腻的商业片赚了钱。即使伴随着质疑和抱怨，一些质量堪忧或很一般的商业片却有很好的票房成绩。不仅可以轻松破亿甚至数十亿，还可以打破票房纪录，让很多文艺片望尘莫及。两者的票房增速和规模与其质量并不成正比。

这就是为什么四大名著《红楼梦》《水浒传》改编的电影票房惨淡，不及《西游记》59亿票房的零头，甚至还相差甚远。比不上翻拍蒲松龄《聊斋志异》35亿的票房。某种程度上反映了观众的需求和审美，观众更喜欢娱乐、轻松、刺激的类型，但并不是所有人都能冷静地诠释名著的魅力。另一方面，这自然也是电影制片人面临的问题。电影虽然关系到演员和服务人员的能力和表现，但它们只是棋子，起决定性作用的是编剧和导演。他们能读懂《红楼梦》等名著的内核吗？他们能否很好地提炼和总结大故事？或者能否截取一些故事和人物的片段进行解读和创新，以满足当下观众的需求？给观众留下深刻印象的作品，也会影响到杰作的再现以及能否在当下得到发扬光大，释放出更多的魅力。

正是由于这些原因，近年来经典翻拍片的整体票房表现不佳。虽然现在翻拍很流行，但是不敢去触碰经典的人并不多，尤其是《红楼梦》。再看看比较有能力的女导演胡梅。从电视剧《红楼梦》到电影《红楼梦》，酝酿了十几年，却总有难产的迹象。如果不能释放，经济成本和时间成本都会非常高。

同时，经典作品的改编往往是费力且吃力不讨好的事情。仍然关注和有兴趣重现经典的观众在观看了胡梅新片《红楼梦》的选角和表演花絮后纷纷吐槽和质疑。前景这么差，估计就算上映，票房也不会很理想。毕竟故事没有什么新意，还是老样子。帅哥美女既无法支撑演技质量，也无法吸引新一代观众的兴趣和关注。流动。这就形成了一个恶性循环。以后再也没有人敢读经典了。观众将继续被各种快餐电影引入歧途，失去对经典的关注和期待。